《 火口的二人 》性爱画面背后的意义
听闻近日有香港观众看《火口的二人》优先场中途全身抽搐，优先场被逼腰斩。在此想说，假如电影里面的性爱场面拍摄得太真实（不够唯美），观众身在戏院影厅这一类密闭式空间里看着大银幕，感到不舒服其实不足为奇。《火口的二人》的性爱场面远远称不上影史最激烈，事实上也没有甚么好大惊小怪的。所谓的「话题性」，可能只因男主角是柄本佑，而女主角泷内公美忘我的演出得到了奖项的肯定。既然不是单纯的色情片，性爱背后当然有寓意，但有没有意义则见仁见智。
《火口的二人》全程由柄本佑和泷内公美演独脚戏。多年不见，明明二人佔有对方的渴望一样，但男的冲动，女的机关算尽，故事精心刻划男女在「性」这话题上取向与思维大不同，是一个还不错的性别研究习作。电影剧情不外乎饮饮食食，是基本生活对谈，基本生活需要，做爱、做爱、做爱，但中心思想原来是日本人面对灾难的哲学反思。末日前，最想做甚么？正确一点问：末日前，还可以做甚么？《火口的二人》大概想说311大地震对日本人的后遗严重，或者，活于这天灾出现频密的国家本来就很抑压，充斥着为了怜悯受害者而衍生的感情，抑制了最原始的爱与慾，那就是柄本佑和泷内公美不受社会认同的情慾关係。
本来泷内公美的角色有机会由柄本佑老婆安藤樱演出，不过柄本佑是在安藤樱辞演后才加入的
想起读书时代有一堂电影课讲《色戒》，讨论易先生与王佳芝三场性爱不同的姿势和角度代表着二人关係发展。后来我看到同类型电影时都会批判一些特意在大银幕上大解放的性爱画面。《火口的二人》里寓意都是以角色用对白交代，已经「画公仔画出肠」。我无法确认（即是看不出来）柄本佑和泷内公美之间幕幕露骨的性爱画面与电影中心思想有何特殊的联繫，只能说，是写实，但若然把画面转化成为电影语言的话，就会略嫌内涵不足了。
文：灵光
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